Tener un apellido común o poco sonoro suele ser un auténtico quebradero de cabeza para quienes se dedican al mundo del artisteo. Parece una tontería, pero anunciarse en un cartel como Rodríguez, Martínez, López, García... sin tener tampoco un nombre de pila realmente diferenciador es un verdadero suplicio. De entrada, vas a llamar tan poco la atención que no se van a acordar de ti ni en tu barrio. Por la lógica natural del show business quienes vienen de fábrica con esta "tara", se ven obligados a buscar un remoquete que los distinga del resto de los mortales. Pero esto no ha sido siempre así. En los inicios de la discografía era muy común mantener el apellido simplón y aparecer como Sr. Martínez, Srta. Fernández o Sra. Rodríguez... coincidiendo con al menos tres o cuatro artistas más en el mismo mercado y momento. Así que fígúrense el engorro que resulta, pasados más de cien años, identificar a algun@s de aquell@s enigmátic@s intérpretes de los primeros registros sonoros con apellidos tan poco identificativos. Pongo como ejemplo el de la Señora García, para que entiendan la complejidad del asunto.
En el libro Malagueñas, creadores y estilos ―un auténtico tratado sobre el tema―, se indaga sobre la identidad de la Señora García que grabó en aquella primera edición de discos que el sello Gramophone puso a la venta en España en 1900 (1). El equipo liderado por el gran Luis Soler ―responsables de dicho volumen― indica en un apartado dedicado a dicha artista lo siguiente: "Sospechamos que bajo ese nombre se esconde la tiple y actriz cómica Luz García Senra" (2).
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| Luz García Senra |
Y a dicha afirmación añaden una noticia de 1898 sobre un evento en el Teatro Lara en la que se especifica: "…cantarán la señorita (Rafaela) Lasheras un couplet y la señorita García Senra, malagueñas y el juguete cómico Trinidad" (3). Siguiendo su rastro en prensa, documentan su prematuro fallecimiento a finales de 1905 a la edad de 25 años; lo que sitúa su nacimiento hacia 1880. Además nos recuerdan que García Senra había registrado cuatro cilindros (con malagueñas, tangos, guajiras y jotas) para Hugens y Acosta, coincidiendo con las fechas en las que los ingenieros de la Gramophone desembarcaron en nuestro país.
Visto todo lo anterior podría darse por válida la sospecha del equipo de Soler porque, además de cuadrar perfectamente las fechas, el sello Gramophone no buscó contratar a estilistas del género para sus primeras matrices flamencas. Como sucede en la actualidad, acudieron a lo seguro: a los profesionales afines a los espacios teatrales de moda. Prueba de lo que digo es que seleccionaron a un tenor lírico llamado José Guillot al que hemos localizado participando en una fiesta en 1897, acompañado a la guitarra por su hijo Gerardo "interpretando canciones de los más variados géneros, desde lo serio y clásico hasta lo genuinamente flamenco" (4).
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| Gramophone Record Catalogue (ca 1900) |
Pero volviendo a la Señora García y al hecho de poder identificarla con Luz García Senra, dí hace pocos días con un suelto que tenía en mi carpeta de noticias recogidas de las (tan manoseadas) hemerotecas digitales. Es una nota de 1879 ―coincidiendo con el nacimiento de García Senra― en la que se cita a otra Señora García distinta "muy conocida del público de Madrid, y aplaudida siempre, especialmente en el género flamenco" (5). Con lo que la hipótesis de Luis Soler y su equipo queda un poco en el alambre. No es mi intención enmendarle la plana a nadie sino que entiendan, estimados lectores, que en esto de la historia del flamenco y de la datación de grabaciones ―sobre todo― estamos todavía en pañales.
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| Crónica de la Música (1879-03-27) |
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(1) La Señora García hizo dos registros para este sello (sevillanas y malagueñas), concretamente el 12 de agosto de 1899 bajo la dirección técnica de Fred William Gaisberg (matrices 3438 y 3440, respectivamente). También grabaron en esos días el, igualmente enigmático, Niño de la Era, José Guillot y El Mochuelo.
(2) Soler, L. y otros. Malagueñas, creadores y estilos (Universidad de Murcia, 2019). Pg 638.
(3) El Liberal (1898-04-23)
(4) La Correspondencia de España (1897-11-29)
(5) Crónica de la Música (1879-03-27)